播客中的冒名顶替综合症

克服"Imposter Syndrome" in Podcasting

“ Impostor综合征”是在 1978年的心理学研究 那些不习惯野心的“高成就”女性。

自从这项研究以来,在其他人群中,关于冒名顶替综合症的研究已不计其数:在1990年代,这适用于青少年,而在2000年代,则适用于有色人种。

直到最近,这已被用于与创作者和艺术家的对话中,但是随着数字媒体平台不仅得到普及,而且受到重视,讨论也越来越多地从学术研究和文化报道中引出。当然,播客是一个围绕冒名顶替综合症进行了大量讨论的平台。

是什么让播客如此容易使创作者感到仿佛自己只是通过创造或成功来伪造自己的方式? 不幸的是,这种媒介是冒名顶替综合症的完美风暴。

进入壁垒

播客进入市场的门槛极低(尽管应始终注意, 不是 不存在,尤其取决于您对 播客设备 和其他资源),这意味着与其他媒体相比,您的作品发布并向受众公开的障碍更少。这通常是有益的。这就是为什么我们大多数人开始播客而不是写书或制作电视节目的原因。播客相对容易进入,使其成为一种相对民主的媒介。

问题在于,当要发布作品的圈子变少时,您可以指向的证据就更少了,这证明您已经证明了自己。播客无需获得编辑,出版商或管理人员的批准-这意味着很少有人可以预先验证您的工作。你要等 听众评论 进入,当这些意见确实发布时,很容易将他们的正面观点写得不太实质,以至于他们并没有真正证明您的价值。

因为大多数人都可以播客,所以与那些必须通过传统出版物结构证明自己的人相比,告诉自己您不知道自己在做什么更容易。

听众差距

播客运动2018,我参加了与专家讨论网络的会议,他们代表了行业中一些较大的网络。显然,大多数与会者都在那儿,看看他们是否能够将自己的表演推向其中一个网络。 当其中一位小组成员说她的网络不接受播客的宣传时,播客在播出前30天内每集的下载量至少不超过5万次,播音员离开了会议室。

有一个 庞大的 独立播客和“大型”网络播客的统计数据之间的差异可能对独立播客来说似乎是有害的,但并非总是如此。就像独立播客看到的数量相对较少并且认为自己不是“真正的”播客一样,著名播客的创作者通常会觉得自己不应该拥有自己的听众。频谱两边的播客在考虑数量时会感到冒名顶替综合症,但指向相反的方向。

播客的可发现性问题意味着大型节目的增长更快,而独立节目通常一次要稳定数月。由于数量上的差异, 任何人 可以看看他们的电话号码,觉得他们做错了什么,不应该在这里。

播客是“业余爱好”

尽管收听播客的百分比在增长,但这一数字仍与从事其他娱乐方式的人们的比例甚至还不接近。 只有大约50%的美国人听过播客-比前几年有所增加,但数量仍然很少。大多数娱乐杂志和网站都不会像其他媒体那样对播客进行报道。对于小说或“音频戏剧”领域的创作者而言尤其如此:播客中的小说只是在整体上谈论播客时才被讨论。

由于播客仍然被视为利基市场,因此许多播客觉得他们不应该“重视”自己的手艺而不是业余爱好。播客经常谈论不向赞助商宣传他们的节目或 拍拍 因为他们觉得自己的工作不应该“获利”。

当播客没有像艺术那样被讨论时,很难说服播客自己是艺术家,而是因为大多数播客都认为播客 (或者至少可以是)艺术,这种思想变成了骗子综合症的一团糟。 “我的播客不是艺术,我也不是艺术家,”播客倾向于认为,“但播客是一种艺术形式,这意味着我不是 真实 播客。”

关于真正的播客的秘密

我曾与播客交谈,这些播客每集下载数以万计,并将自己视为骗子。我曾与独立播客交谈,他们忙着阅读播客新闻并精心编辑,并认为他们是骗子。我曾与制作过播客的人交谈,但他们仍然坚持认为他们不是“真正的”播客,即使他们不能给我关于“真正的”播客是什么或做什么的标准。

这是真正播客的秘密:真正播客是制作播客的人。

如果您制作了一个播客,如果您制作了一个播客集,那么您就是一个真正的播客。从字面上看,这就是“真正的”播客。您属于这种媒介。

你应该在这里。

和行业内其他所有人一样,您就像播客一样真实,即使您感觉自己并非如此。

威尔·威廉姆斯·波德卡斯特

威尔·威廉姆斯

威尔·威廉姆斯(Wil Williams)是位于亚利桑那州凤凰城的播客评论家和记者。她是...的创始人之一 拥抱屋制作.